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吴冠中:不克说真话,艺术就不解放

原标题:吴冠中:不克说真话,艺术就不解放

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吾觉得本身的作品是诚信的,做画时吾根本不清新这些作品有发外、展出的机会。吾的作品有两位不悦目多:一位是吾下乡做事时的老乡;一位是西洋的高层次艺术家。吾期待他们都能点头,鼓掌。—— 吴冠中

吴冠中代外作《长江三峡》

吴老师的家在北京宋庄,一套幼四居的房子,室内只铺了地砖刷了白墙,客厅中间是一树含苞欲放的老梅,墙上挂着两幅画。而他是中国最著名的艺术行家之一,影响了多数的艺术家,他的画作也拍卖价过亿!

凤凰卫视许戈辉专访:吴冠中《名人面迎面》

60岁,首次公开展

“异国改革盛开,吾现在恐怕跟今天宋庄的那些画家相通,生活在城市和艺术边缘。”吴冠中说。

1978年3月,改革盛开之后的第一次西方画展——“法国19世纪乡下风景画展”在北京中国美术馆开幕,全国各地的美术做事者齐聚北京,有人甚至卖血挣路费到北京望展览。

绿满园 油彩 三相符板 1977年作

答中国方面请求,展品都是在法国排不上号的二三流作品。智慧的法国人把他们的当代派作品制成大照片,行为附录表现,效果望照片的人比望画的人还多。

这个展览给吴冠中带来了幸幸运。刚刚从下放地回北京的吴冠中,在本身任教的中间美术学院的一个破教室里举办了本身的幼我作品展。那些到美术馆望完法国画展的不悦目多,接着就走到王府井望吴冠中的展览。坐在教室里的吴冠中,望到了同化在人群里的华君武。这位那时中国美术家协会的领导望完画展,在异国人时,拍了拍吴冠中的肩膀:“比法国的好。”

山村幼景 木板油画 1980年作

由于逆响炎烈,中国美术馆主动与吴冠中有关,商量给他办幼我画展。此时,吴冠中的留法同学赵无极、朱德群,已经在西方艺术殿堂里找到了本身的位置,而吴冠中却才办了本身回国后的第一次公开作品展,那时的吴冠中已经60岁了。

吴冠中感慨,本身的作品还有公开展出的机会,这真是个稀奇。“吾觉得本身的作品是诚信的,做画时吾根本不清新这些作品有发外、展出的机会。吾的作品有两位不悦目多:一位是吾下乡做事时的老乡;一位是西洋的高层次艺术家。吾期待他们都能点头,鼓掌。”吴冠中说。

乡下 布面油画 1977年作

在乡下做事的日子里,农忙之余,乡下生活和高粱、玉米、南瓜等农作物都成为吴冠中画作的内容。不识字的几户邻居都来望奇怪,指着晾在院子里的一张张画说,“哎呀,很像”。望到吴冠中本身舒坦的画时,他们的评价变成了:“哎呀,很美。”

“很像”和“很美”的区别,让吴冠中很惊奇,“那么抽象的画他们也懂。和那些政治家的评判相比,吾更坚信农民的结论。乡下生活牢牢地挑醒吾:艺术肯定要扎根于人民。同时,行为中国艺术家,吾肯定要和国际上的艺术家比较。”

老重庆 布面油画 1996年作

1979年4月的吴冠中绘画作品展,以及后来的巡展竖立了吴冠中在中国美术界的地位。

见吴冠中的画卖得好,又是法国留门生,日本西武百货店画廊的老板着眼于东京的巴黎博览会,干脆出钱让吴冠中回巴黎写生,次年在东京举办了“吴冠中画巴黎画展”,其中的一幅油画《巴黎蒙马特》以104万港币售出,创下了那时中国油画拍卖最高价格记录。

1991年7月,吴冠中批准了法国文化部颁发的“法国文化艺术最高勋位”。1992年,从来不办画展的英国伦敦大英博物馆举办了“吴冠中——二十世纪的中国画家画展”,还出版了同名画册,BBC电视台还给他拍了部专题片。

吴冠中作品

物馆办画展,不悦目多创下记录。《前卫论坛报》的艺术主管梅利柯恩(S.Melikian)冒雨从法国赶到伦敦,望了画展后采访吴冠中,之后在《开辟新航道的中国画家》一文里把吴冠中称为“数十年来当代画坛上最令人惊喜的不清淡的发现”。

时过境迁,吴冠中忘了英国王储剪彩开幕的荣耀,却记住了在大英博物馆门口照相时遇到的一个不悦目多。“那位老太太握着吾的手说:‘吾望了你的画,全望懂了,吾专门爱。’遇到云云的老太太,吾内心很安慰。”

塞纳河风景 布面油画 1991年作

一辈子争议

“说真话、讲真话是鲁迅给吾的影响,吾用几十年的人生往实践这一点。”从初中首,吴冠中就爱鲁迅,他一辈子都想说真话,但直到改革盛开以后,他才有了说真话的机会。

说真话是有代价的。1951年,吴冠中刚从法国回来时,在中间美术学院任教。在弘扬现实主义的央美课堂上,他大讲绘画多样性,还把本身从法国带回来的3铁箱画册拎到课堂上,大讲波挑切利、尤特利罗、莫迪里安尼等西方美术经典。

在随后进走的整风行动中,有门生打报告,揭发吴冠中在社会主义的课堂上张扬资产阶级文艺不悦目,叛变现实主义搞方法主义。院长徐哀鸿在全院教师大会上说:“自然主义是懒汉,答该推翻;方法主义是凶棍,必须息灭。”不久,美院的人事科就告诉吴冠中,让他办理调职手续,往清华大学修建系做事。

江南水乡 1985年作

课堂上不克说真话,画画也不解放。吴冠中画了一个乡下做事模范戴着大红花的作品,却被美院的同事认为是方法主义手段创作出来的,丑化了工农兵现象。改来改往,怎么改都不可。吴冠中只能屏舍人物画,改画风景。画风景也有麻烦,有人指斥他不为政治服务,游手好闲,后来幸亏那时文艺界的领导人周扬说,风景画有好无害,吴冠中才得以幸免。

改革盛开让约束了半辈子的吴冠中敢谈话了。1979年,在中国美术馆举办了幼我画展的吴冠中,在以前的文代会上当选为中国美协常务理事。在第一次理事会上,吴冠中对“政治第一、艺术第二”开火:“政治第一,艺术第二,云云的第二,永世是第二,艺术永世上不往。吾说,这个望法有题目,答该申辩。”整个会场竟异国人敢接他的话茬儿。冷场半天,文艺界列席会议的领导人王朝闻说:“政治标准第一的话照样对的。”

鲁迅故乡 画布 1978年作

鲁迅的故乡 油画画布

会议终结不到两周,吴冠中望到报纸上展现了指斥本身的文章。“从艺术不悦目点到人身抨击,什么都有。”他回忆道,“幸亏作协开会,作家们也挑了同样题目,否则吾肯定有苦头吃。”不屈气的吴冠中把本身多年对美术的思考写成了《绘画的方法美》、《内容决定方法?》、《关于抽象美》等文章,产品展示在《美术》杂志发外,在美术界引发了一场大讨论。

那时的美协领导江丰在全国美术做事者会议上讲话外示,不赞许、不挑倡抽象派之类的当代派艺术,认为堕落的西洋抽象派理论,将使“吾们的美术向资产阶级解放化蜕化”,“其作用在于作梗社会主义美术的发展倾向”。

鲁迅故乡 油画木板 1976年作

在多多争吵当中,最兴味的是全国青年美展上人体画引发的讨论。画家蔡若虹发外文章称:“尊重裸体画,高喊人体美,这一破旧的、连西方资产阶级也懒得喊叫的口号,是买办思维在美术界最典型的表现。”吴冠中在《美术》杂志发外《造型艺术离不开人体美的钻研》,文章强调“人体美是造型艺术天经地义的基本功”。

1997年,吴冠中在《中国文化报》发外《笔墨等于零》。这篇文章在美术界引首了轩然大波,吴冠中的不悦目点被指斥者认为是“在挖传统中国画的祖坟”,“传统中国画的代名词能够说就是笔墨,怎么能说‘笔墨等于零’呢?”中间美术学院教授张仃坚决指斥吴冠中的不悦目点,他认为笔墨行为中国绘画的细胞、灵魂,是赞成中国画的构件元素,笔墨也是一栽专属的文化结晶。

吴冠中作品

采访中,吴冠中照样坚持本身的不悦目点。“其实中国传统的笔墨吾临摹得不少,从宋元到明清很多画吾都临摹过。但行为一栽艺术,你不克总重复古人,异国转折异国独创性。儿子孙子答该比爷爷强嘛,不克老是不如爷爷,那太没出息了。”

望多了美术圈的是非,2007年3月,在政协文艺幼组会上,身为全国政协常委、中国美术家协会顾问的吴冠中就文化体制改革题目,当着分管文化的中间领导的面,提出对画家执走“以奖代养”。因意犹未尽,后来写成了《奖与养》。4月份吴冠中在批准《南方都市报》采访时,进一步挑出,文化体制改革答该“作废画院,作废美协”,执走经费断奶,认为:“美协是个衙门,文联也是云云。谁都来管文艺,效果文艺上不往”。

吴冠中 金秋 油画纸板 1974年作

7月18日,吴冠中在《文汇报》发外文章《奖与养》,一连了在全国政协会议上“改革美协、画院”、对画家执走“以奖代养”的思考,话题还涉及美协、画院民间化、美院扩招、偏袒评奖等。

7月23日,中国文联、中国美术家协会、中国画院批准《青年周末》采访,对吴冠中进走回答。文联和美协方面认为吴冠中不参添文联、美协的活动,“对他们的做事情况不晓畅,文联、美协的作用是不可取代的”。

吴冠中 油画作品

中国国家画院院长龙瑞认为吴冠中“作废画院”的说法不公平,并指斥吴冠中“想把吾们民族文化全搞坏了”,是“站着谈话不腰疼,你以前不也是这些机构里的?这会儿干吗对这些机构咬牙切齿的?”

对着这场争吵引首的满城风雨,成为焦点的吴冠中却拒绝了多家媒体,保持沉默。在接下来的3个月里,他出版了本身的美术作品集《吴冠中全集》;回杭州母校中国美术学院办了本身的幼我艺术展。吴冠中在北京家里批准南方周末记者3个多幼时的独家专访时说,“吾这么一把年纪了,吾要说真话。”

吴冠中 国画作品

烧画;叛徒

在在世的画家当中,吴冠中的价格是最高的。2006岁暮,他的油画《长江万里图》在北京一个拍卖会上以3795万元成交,这个价格不光刷新了他幼我作品的最高价,也创下了那时要地本地中国油画作品拍卖最高价。

市场如此青睐吴冠中的作品,但吴冠中却照样保留着按期焚画的习性。在他的艺术年外中,记载着他两次烧画通过,一次是1966年,“文革”初期,他把本身回国后画的几百张作品和从法国带回来的外国画册和书籍,通盘损坏后烧失踪;另一次是1991年,他的画在市场上价格已经卖得很高了,他把本身在二十多年里不悦意的作品荟萃首来,一次销毁二百多张作品。

吴冠中 油画

平时生活中,对本身不悦意的作品,吴冠中的习性是一烧了之。“作品外达不好肯定要毁,古有‘毁画三千’的说法,吾认为那照样少的。”吴冠中说。

由于对国内的美术哺育不悦,吴冠中不让本身的子女学画画。行为教师,吴冠中期待本身的门生有自力的思维和艺术寻求。他说,“艺术家有师承的话,吾觉得很可耻,倘若吾教的门生作品都像吾的话,那是吾教学的战败。”

1992年,吴冠中和本身的门生办了一个画展,他期待行使本身的著名度,把一些画得好的门生带首来。吴冠中给这个画展取名“叛徒画展”,意思是门生和老师的作品艺术风格十足纷歧样,效果美术馆坚决迥异意,只好改成师生画展。

飞跃的海鸥 油画 1976年作

画画一辈子,吴冠中首终指斥拉帮结派。“美答该是幼我的,艺术怎么能‘派’呢?它是很奇妙的一栽幼我情感外达。”回国做事多年,吴冠中从异国添入任何艺术派别,就是一幼我画本身的作品。

让吴冠中起劲的是,现在的大会堂、机场、宾馆,都不再强调重大主题的整体创作。中国新建的驻美大使馆,在选择美术作品时,不再着眼于认识形态,主动请求挂他的风景画。

吴冠中 油画

由于老伴身体不好,吴冠中很少外出。大多数日子,他住在方庄幼区一套装修简陋的房子里,写字、画画、读书、写作。无不测出参添活动,他绝不在外吃饭,忙完事情就回家。

吴冠中书房的书架上,有一格摆的都是迥异版本的鲁迅作品。“鲁迅是绍兴人,他笔下的风土人情跟吾的故乡是相通的,他的不迁就和坚持,让吾专门亲爱。吾不息想做个说真话的人,吾用几十年的人生实践往做到这一点。现在吾频繁想,倘若鲁迅还在世,在今天这个环境里,他会怎么样呢?”(发外于2008年01月)

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